“Sluškinje” Romana Viktjuka šokirale su neke gledatelje Navještenja, vidjevši polugole muškarce u suknjama, nekoliko ljudi napustilo je dvoranu na početku predstave. “Sluškinje” Romana Viktyuka slave godišnjicu izlaska sluškinja Viktyuka, Monsieur, prva postava
Postoje li produkcije od kojih vam srce brže zakuca i pošalju žmarce niz kralježnicu od prve sekunde? Ne znam? Dakle, ovo je isti slučaj.
“Najneobičniji primjer pretvaranja egzistencije u iluziju, mašte u stvarnost je Genetova drama “Sluškinje”. U kazališnoj predstavi Geneta privlači laž, krivotvorina, izvještačenost...”
Ovo je Jean-Paul Sartre napisao o radu svog prijatelja. I bio je u pravu.
Skandalozno, nimalo drugačije postavljeno, doživjelo je tri izdanja i ove godine slavi 30. obljetnicu, ali i dalje uzbuđuje umove i maštu publike.
Dramu "Sluškinje" slavna francuska spisateljica napisala je 1947. godine.
Njegov rad i biografija do danas su kontroverzni. Glavni likovi u djelima ovog neformalnog buntovnika bili su ubojice, lopovi, makroi, prostitutke i drugi stanovnici dna. Ovdje se nalazimo u svijetu sluškinja koje vole i mrze svoju Gospodaru u isto vrijeme. "Odvratna si, ljepotice moja", kaže Solange svojoj sestri tijekom njihove igre.
Premijera trećeg izdanja “Sluškinja” održana je 28. listopada 2006. godine. Štoviše, redatelj predstave je Alexander Zuev, koji ima iskustvo sudjelovanja u predstavi od njezina rođenja. Ovo je drama u jednom činu u trajanju od 2,5 sata. Takozvani “kazališni ritual” je kada predstava nije u uobičajenom smislu za publiku, već samo za glumce. Gdje su oni svećenici, a mi samo na obredu, kao u hramu.
Kao što je i zaveštao, sve uloge u “Sluškinjama” igraju muškarci. Prekrasan kvartet (Solange), (Claire), (Madame), Ivan Nikulch (Monsieur) zadivljuje svojom organskom prirodom. Gdje prestaju pokreti i plastičnost jednoga, odmah počinje uloga drugoga.
Rolete na prozorima su spuštene, a mi se nalazimo u Madaminom dnevnom boravku. Uokolo su zrcala otmjenih mekih oblika, stolica za ljuljanje, cvijeće i koreografska šipka zakrivljena u luku. To je jedino što nas dijeli od glumaca. Lutke u ljudskoj veličini koje stoje i sjede sa strane pozornice stvaraju dojam prisutnosti stranaca.
Pred nama se pojavljuju muškarci izuzetne ljepote, goli do struka savršenih tijela, a mi se nalazimo u čarobnom svijetu. Glumci plešu na melodije poznate francuske pjevačice Dalide. Da, ovo nije samo ples! To su očaravajući pokreti. Bistri, oslobođeni, seksi mladići kreću se kao bogovi! Vidimo njihova znojna tijela i čujemo njihovo disanje. Kao što je Jean Genet želio, “kostimi neće biti napravljeni da oblače glumce; scenski kostimi su sredstvo za uprizorenje parade, u svakom smislu te riječi,” kostimografkinja Alena Kozhenkova oblači likove u lepršave suknje. Bez polutonova. Ili je krvavo crvena ili crna i, naravno, bijela posebno za Madame. Ako je ovo haljina, onda je napravljena od grimiznog baršuna, ako je krzno, onda je to luksuzni krzneni kaput od samurovine.
Solange i Claire su sestre-sluškinje. U odsutnosti svoje ljubavnice, vole se oblačiti u odjeću svoje ljubavnice, bojati se njezinim puderom, parodirati njezin način govora i glumiti scene u kojima je Madame. Anonimnim pismima sluškinje su dojavljivale Gospodaričinom ljubavniku, no on je iznenada pušten... Sada bi njihova prijevara mogla biti otkrivena, a djevojke odluče ubiti gospodaricu dodajući otrov u uvarak od lipe. Kao rezultat toga, Claire, koja je uzela otrov, umire umjesto Madame.
Izvedbu je lako gledati. Glumci nas svojim nastupima uranjaju u jednu drugu stvarnost u kojoj više nije važno jeste li muškarac ili žena, ljubavnica ili sluškinja. Poseban način govora, razvučene riječi, osjećaj da čujemo disanje glumaca, prodorna glazba, plastične izvedbe - sve to ima hipnotički učinak na gledatelja. Probudit ćemo se nakon nastupa, kao da izranjamo iz vode nakon dugog ronjenja i shvatiti da možemo mirno disati na površini, ali nikada nećemo zaboraviti što smo tamo vidjeli.
Publika osjeća da je predstava daleko od odnosa sluškinja i gospodara, nego o svakome od nas. O našim dušama koje Viktjuk i njegov tim razotkrivaju u ovoj produkciji. O niskim mislima iu isto vrijeme visokim snovima. O onome što se možda nikad neće dogoditi u našim životima. O životinjskom početku čovjeka.
Savršeno odabrana glazba, Dalidin očaravajući glas, Requiem Giuseppea Verdija, leteći kostimi, nevjerojatna plastičnost i, naravno, neusporediva gluma, stvaraju nezaboravan kazališni ritual, čiji svjedoci i sudionici postaju publika...
Ako pod jakim dojmom ne možete odmah izaći iz kazališta, onda možete pričekati da glumci izađu iz garderobe i uzeti autogram. U foajeu je uvijek gužva koja čeka već voljene služavke.
Kako je sam napisao, “budući da suprotstavljamo život i pozornicu, to znači da predosjećamo da je pozornica susjedna smrti i da su sve slobode u njoj dopuštene”.
Jean Genet (1910–1986) – enfant terrible francuske avangarde. Roman “Gospa od cvijeća” koji je napisao u zatvoru najprije je užasnuo, a zatim oduševio Jeana Cocteaua, koji je Zhenyi otvorio put u francuski književni svijet. Drama “Sluškinje” (1947.) temelji se na temama slobode pojedinca, koja dolazi u sukob s društvom i odbacuje njegove konvencije, ljubavi i zločina, ljepote i niskosti, koje se provlače kroz cjelokupno piščevo djelo. Postavljena prvi put 1988. u kazalištu Satirikon, predstava "Sluškinje" donijela je Viktjuku slavu boemskog idola i učinila ga simbolom novog kazališnog pravca. Postavio je temelje za stil koji je kasnije postao poznat kao victyuk stil - profinjene linije modernizma, ljepota i fantastična teatralnost radnje koja se odvija na pozornici, Roman Viktyuk postavio je dramu Jeana Geneta, slijedeći preporuke dramaturga: sve uloge u trebaju je igrati samo muškarci. Redatelj je stvorio moćan bezvremenski “kazališni ritual”: tajne ljudske duše istražene u njemu nemaju rok trajanja, a scenska dugovječnost “Sluškinja” izravan je dokaz tome. Dvije sestre Solange i Claire služe u Madameinoj kući. Zavidne na ljepoti i bogatstvu gospodarice, sluškinje glume Madame, nose njezine haljine i nakit, kopiraju njezin način govora i kretanja te koketiraju: one anonimno klevetaju ljubavnika Madame Monsieur policiji i odlučuju ubiti gospodaricu, okrivljujući sve njihove nesreće na uzvišenim sluškinjama koje jedva primjećuju ženu. Po stupnju magnetskog djelovanja na publiku, scenografskoj preciznosti i umjetničkom savršenstvu, “Sluškinje” su jedan od najboljih primjera Viktjukove dramske estetike i svojevrsni manifest njegove kazališne metode. Predstava je snažno nabijena sinteza drame, koreografije i glazbe u kojoj svaka gesta, svaki okret tijela i svaka intonacija uvelike pojačavaju izražajnost slike. Kompleksna šminka glumaca, koja podsjeća na izvođače kabuki teatra, i kostimi koji naglašavaju posebnu plastičnost tijela dodaju dodatno simboličko opterećenje onome što se događa na pozornici Informacije o nadolazećim predstavama možete pronaći ovdje.
Predstava Roman Viktyuk Theatre “Sluškinje” prava je kazališna legenda. Viktjuk je 1988. prvi put postavio dramu francuskog marginalnog intelektualca Jeana Geneta. Učinio je to protivno preporukama Ministarstva kulture, koje je bilo nezadovoljno što je redatelj, po volji autora, sve ženske uloge dao muškarcima. Unatoč činjenici da je drama Romana Viktjuka stara više od dvadeset godina, predstava o tragičnom sudaru snova i stvarnog života i dalje izaziva miješani osjećaj šoka i divljenja kod publike.
Zahvaljujući razvoju posebnih glumačkih vještina Valentina Gneuševa, koreografiji Alle Sigalove, odabiru glazbe Asafa Faradzheva, kostimima Alle Kozhenkove, šminki Leva Novikova - u kombinaciji s glumom Konstantina Raikina (Solange), Nikolaja Dobrynina (Claire) ), Alexander Zuev (Madame) i Sergei Zarubina (Msieur), - Viktyuk je uspio stvoriti jedinstvenu predstavu, koja je prikazana u mnogim zemljama diljem svijeta, dobila izvrsne kritike tiska, a samog redatelja učinila jednim od najprepoznatljivijih i poznatih kazališnih ličnosti. Ovo je bila prva kompozicija - iz 1988. 
Kasnije su se glumci promijenili: 1991. godine umjesto Raikina ulogu Solangea igrao je Vladimir Zaitsev, a umjesto Zarubina ulogu gospodina Leonid Lyutvinsky. 
Godine 2006. Viktjuk je obnovio "Sluškinje" i gledatelju predstavio novo izdanje legendarne predstave koja je prije 18 godina, činilo se mnogima, konačno formalizirala njegov redateljski stil i proslavila ga u Rusiji i na Zapadu. Unatoč činjenici da je redatelj-mentor produkcije bio Alexander Zuev, koji je imao iskustvo sudjelovanja kako u procesu rađanja predstave u Satyriconu, tako i dugogodišnjeg rada u tzv. “Drugo izdanje” - “Treće” je koristilo koreografiju “Druge” kao plastičnu osnovu.
Produkcija: Roman Viktjuk
Redatelj: Alexander Zuev
Treća postava izvođača:
Dmitrij Božin - Solange 
Dmitry Zhoydik, Alexander Soldatkin (od 26. ožujka 2012.) - Claire
Alexey Nesterenko - Madam
Ivan Nikulcha - Monsieur
Premijera: 28.10.2006 
glazba, muzika
Daniel Lavoie - Ils s"aiment
Dalida - Je suis malade
Dalida - Tico tico
Dalida - Počivaj me
Dalida - Monsieur l'amour
Iz komentara na jedan od LiveJournal materijala-recenzije modernih "sluškinja":
Ali ono najvažnije: ako ste gledali TE "Sluškinje", zaljubili ste se u te glumce i ne možete vidjeti drugu postavu. Sjećate se osjećaja iz Claire Kolje Dobrinjina i nećete moći prihvatiti Claire Dime Zhoydika u srcu. Iako su oboje (oboje!) divni.
I vjerojatno se slažem. Claire-Dobrynin zarobila mi je srce od prvih redaka predstave. Ne mogu si pomoći. Ostala sam nezaboravna čak iu ovoj šminki "maske": i izvanredna plastičnost i duševan baršunasti bariton...
SLUŠAVKE-1991
(po mom mišljenju, najbolja verzija od svih)
Zemljište:
Sluškinje u Madameinoj kući - sestre Claire i Solange Lemercier - tajno su prijavile Monsieura policiji. U odsutnosti gospodarice, koja pati zbog muža koji čami u zatvoru, sluškinje međusobno glume scene ubojstva Madame, oblače njezinu odjeću i parodiraju njezin način govora. Neočekivano za njih, Monsieur je privremeno pušten - a sluškinje, shvativši da im prijeti opasnost od neminovnog razotkrivanja, odluče otrovati gospodaricu dodajući otrov u uvarak od lipe. Kao rezultat toga, Claire umire, uzimajući otrov umjesto Madame.
Žanr: Kazališni ritual
Produkcija: Roman Viktjuk
Godina proizvodnje: 1991
Uloge:
Vladimir Zaitsev - Solange
Nikolaj Dobrinin - Claire
Sergej Vinogradov - Madam
Leonid Lyutvinsky - Monsieur
Opis: Jean Genet (1910-1986) - enfant terrible francuske avangarde. Roman “Gospa od cvijeća” koji je napisao u zatvoru prvo užasava, a zatim oduševljava Jeana Cocteaua, koji Zhenyi otvara put u francuski književni svijet. Napisana 1947., "Sluškinje" nastavljaju temu slobode pojedinca koja se provlači kroz Genetovo djelo, a koja dolazi u sukob s društvom koje regulira sve aspekte ljudskog života. Roman Viktjuk prvi se u SSSR-u okrenuo Genetovoj dramaturgiji (Kazalište Satirikon, 1988.), stvorivši smionu, prkosno teatralnu predstavu u kojoj se društvene konvencije pokazuju kao razlogom zanosne igre, koja upravo daje željenu slobodu .
Tekst “Sluškinja” objavljen je u svibanjskom broju časopisa “Crossbow” / “L’Arbalète” (br. 12, 1947.) s posvetom spisateljici i prijateljici Violette Leduc.
O tekstu koji je nastao nakon prerade drame tijekom proba s Jouvetom, dramatičar je primijetio da je “napisan iz taštine, ali u melankoliji”.
Godine 1954. Jean-Jacques Pauvert objavio je oba izdanja drame - u pismu izdavaču autor je izrazio prednost ranijoj - "brbljavoj", prema riječima samog Geneta - verziji "Sluškinja".
Međutim, sva sljedeća ponovna izdanja The Handmaids reproducirati će kraću "Jouvet verziju" s manjim izmjenama.
Neki su istraživači Genetovu dramaturgiju skloni pripisati dramama tzv. “teatar apsurda” - ponajprije na temelju toga što se kronološki objava njegovih drama poklapa s objavom prvih drama E. Ionesca (“Ćelava pjevačica”, 1948.-1950.) i S. Becketta “Čekajući Godota” (1949). Drugi argument leži u zajedničkoj strukturi ovih drama. U Genetovim dramama, kao i u apsurdističkim dramama, “radnja je uvijek logična i dosljedna, usmjerena prema jednom cilju i ideji” (M. Eslin). Pritom se postupci likova u obje drame ne mogu objasniti sa stajališta svakodnevne logike. Dramatičari naglašavaju iluzornost onoga što se događa, apsurdnost odnosa među ljudima.
Kazališna istraživačica Genet E. Galtsova napominje da se u tisku pojavilo pedesetak recenzija predstave, što je samo po sebi golem uspjeh za mladu autoricu. Kritičari su hvalili Bérardovu scenografiju i glumu glumica, a samog autora drame optuživali su za "nepristojnost, pretencioznost, vulgarnost, gadljivost, dekadenciju, fetidnost, besmislicu itd.". - i utjecaj Jeana Cocteaua na njega.
Ambiciozni dramatičar našao je pristaše: Thierry Monnier je u drami vidio "dar jezika koji je iznenada pao na vječno nijeme", Jean Tardieu bio je oduševljen njezinom skandaloznošću.
Violette Leduc, kojoj su posvećene “Sluškinje”, nije se pridružila zboru glasova bliskih prijatelja koji su nastojali pohvaliti i predstavu i izvedbu - više su joj se svidjeli romani nego Genet. Dramatičar je bio jako uvrijeđen: naknadno je povukao posvetu.
A ovdje možete pročitati samu predstavu.
"Sluškinje"- predstava Romana Viktjuka prema istoimenoj drami Jeana Geneta, čija je premijera 17. rujna u kazalištu Satirikon postala epohalni kazališni događaj i deklarirala se kao manifest nove teatralnosti.
Prvo izdanje,
Zahvaljujući razvoju posebnih glumačkih vještina Valentina Gneuševa, koreografiji Alle Sigalove, izboru glazbe Asafa Faradzheva, kostimima Alle Kozhenkove, šminki Leva Novikova - u kombinaciji s glumom Konstantina Raikina ( Solange), Nikolaj Dobrinin ( Claire), Aleksandra Zueva ( gospođa) i Sergej Zarubin ( gospodine), - Viktyuk je uspio stvoriti jedinstvenu predstavu, koja je prikazana u mnogim zemljama svijeta, dobila izvrsne kritike iz tiska, a samog redatelja učinila jednom od najprepoznatljivijih i najpoznatijih kazališnih ličnosti.
Prva postava izvođača
- Konstantin Raikin - Solange
- Nikolaj Dobrinin - Claire
- Aleksandar Zujev - gospođa
- Sergej Zarubin - gospodine
Kreatori predstave
- Scenografija: Alla Kozhenkova
- Plastičar: Valentin Gneušev
- Dizajner plesa: Alla Sigalova
- Dizajner svjetla: Elena Godovannaya
- Vizažist: Lev Novikov
- Glazbeni aranžman: Asaf Farajev
Drugo izdanje, Roman Viktyuk Theatre
- Scenografija: Alla Kozhenkova
- Koreografija: Edvald Smirnov
- Dizajner svjetla: Sergey Skornetsky
- Vizažist: Lev Novikov
- Glazbeni aranžman: Asaf Farajev
Druga postava izvođača
- Vladimir Zajcev - Solange
- Nikolaj Dobrinin - Claire
- Sergej Vinogradov, Aleksandar Zuev - gospođa
- Leonid Lyutvinsky - gospodine
Treće izdanje, Roman Viktyuk Theatre
Godine 2006. Viktjuk je obnovio "Sluškinje" i gledatelju predstavio novo izdanje legendarne predstave koja je prije 18 godina, činilo se mnogima, konačno formalizirala njegov redateljski stil i proslavila ga u Rusiji i na Zapadu. Unatoč činjenici da je redatelj-mentor produkcije bio Alexander Zuev, koji je iza sebe imao iskustvo sudjelovanja kako u procesu rađanja predstave u Satyriconu, tako i dugogodišnji rad u tzv. “Drugo izdanje” - “Treće” je koristilo koreografiju “Druge” kao plastičnu osnovu.
- Produkcija: Roman Viktjuk
- Redatelj: Alexander Zuev
Treća postava izvođača
- Dmitrij Božin - Solange
- Dmitry Zhoydik, Alexander Soldatkin (od 26. ožujka 2012.) - Claire
- Aleksej Nesterenko - gospođa
- Ivan Nikulcha - gospodine
- Premijera: 28. listopada
glazba, muzika
- Daniel Lavoie - Ils'aiment
- Dalida - Je suis malade
- Dalida - Tico tico
- Dalida - Počivaj me
- Dalida - Helwa Ya Balady
- Dalida - Monsieur l'amour
- Les Rita Mitsouko - Mandolino City
- Supertramp – Cannon Ball
- Michael Hoenig - Zaboravljene misli
- Giuseppe Verdi - Rekvijem
Parodije
Napišite recenziju o članku "Sluškinje (Viktyuk)"
Bilješke
Linkovi
Odlomak koji karakterizira Sluškinje (Viktyuk)
"Natalija Iljinična", poče Pierre, oborivši oči i osjetivši sažaljenje prema njoj i gađenje prema operaciji koju je morao obaviti, "je li to istina ili ne, to vam ne bi trebalo biti važno, jer...- Dakle, nije istina da je oženjen!
- Ne, istina je.
– Je li bio dugo oženjen? - upitala je, - iskreno?
Pierre joj je dao časnu riječ.
– Je li još uvijek ovdje? – brzo je upitala.
- Da, sad sam ga vidio.
Očito nije mogla govoriti te je rukama davala znakove da je napusti.
Pierre nije ostao na večeri, već je odmah napustio sobu i otišao. Krenuo je po gradu da traži Anatolija Kuragina, pri pomisli na kojeg mu je sada sva krv navirala u srce i teško je dolazio do daha. U planinama, među Ciganima, među Comonenom, nije ga bilo. Pierre je otišao u klub.
U klubu se sve odvijalo kao i obično: gosti koji su došli na ručak sjedili su u skupinama i pozdravljali Pierrea i razgovarali o gradskim novostima. Pozdravivši ga lakaj, izvijesti ga, poznavajući njegovo poznanstvo i navike, da je za njega ostavljeno mjesto u maloj blagovaonici, da je knez Mihail Zaharič u knjižnici, a Pavel Timofeič još nije stigao. Jedan Pierreov poznanik, između razgovora o vremenu, pitao ga je je li čuo za Kuraginovu otmicu Rostova, o kojoj se priča po gradu, je li to istina? Pierre se nasmijao i rekao da je to besmislica, jer je on sada samo iz Rostovih. Sve je pitao za Anatola; jedan mu reče da još nije došao, drugi da će danas večerati. Pierreu je bilo čudno gledati ovu mirnu, ravnodušnu gomilu ljudi koji nisu znali što se događa u njegovoj duši. Prošetao se po dvorani, pričekao da svi stignu i ne dočekavši Anatola, nije ručao i otišao je kući.
Anatole, kojeg je tražio, večerao je s Dolokhovim toga dana i savjetovao se s njim kako popraviti pokvarenu stvar. Činilo mu se da je potrebno vidjeti Rostova. Navečer je otišao do svoje sestre da razgovara s njom o tome kako organizirati ovaj sastanak. Kad se Pierre, nakon što je uzalud proputovao cijelu Moskvu, vratio kući, sobar ga je izvijestio da je princ Anatol Vasilič s groficom. Grofičin dnevni boravak bio je pun gostiju.
Pierre je, ne pozdravivši suprugu, koju nije vidio od dolaska (mrzila ga je u tom trenutku više nego ikad), ušao u dnevnu sobu i, ugledavši Anatolea, prišao mu.
"Ah, Pierre", rekla je grofica, prilazeći svom mužu. “Ne znate u kakvoj je situaciji naš Anatole...” Zastala je, vidjevši u suprugovoj nisko obješenoj glavi, u njegovim svjetlucavim očima, u njegovom odlučnom hodu onaj strašni izraz bijesa i snage koji je poznavala i iskusila u sama nakon dvoboja s Dolohovom.
"Gdje si ti, tamo je razvrat i zlo", rekao je Pierre svojoj ženi. "Anatole, idemo, moram razgovarati s tobom", rekao je na francuskom.
Anatole je uzvratio pogled prema svojoj sestri i poslušno ustao, spreman slijediti Pierrea.
Pierre ga je uzeo za ruku, povukao ga k sebi i izašao iz sobe.
“Si vous vous permettez dans mon salon, [Ako si dopustiš u mojoj dnevnoj sobi,” rekla je Helen šapatom; ali Pierre je napustio sobu ne odgovorivši joj.
Anatole ga je slijedio svojim uobičajenim, poletnim hodom. Ali na licu mu se vidjela zabrinutost.
Ušavši u svoj ured, Pierre je zatvorio vrata i okrenuo se Anatoleu ne pogledavši ga.
– Obećali ste grofici Rostovoj da ćete je oženiti i htjeli ste je odvesti?
“Draga moja”, odgovorio je Anatole na francuskom (kako je tekao cijeli razgovor), ne smatram se obaveznim odgovarati na pitanja postavljena takvim tonom.
Pierreovo lice, prethodno blijedo, postalo je iskrivljeno od bijesa. Zgrabio je Anatolea za ovratnik njegove uniforme svojom velikom rukom i počeo ga tresti s jedne na drugu stranu sve dok Anatoleovo lice nije poprimilo dovoljan izraz straha.
"Kad kažem da moram razgovarati s tobom..." ponovi Pierre.
- Pa ovo je glupo. A? - rekao je Anatole opipavajući zajedno s krpom otrgnuto dugme ovratnika.
„Ti si nitkov i nitkov, i ne znam što me sprječava u zadovoljstvu da ti ovim razbijem glavu“, rekao je Pierre, „izražavajući se tako umjetno jer je govorio francuski“. Uzeo je u ruku teški uteg za papir, prijeteći ga podigao i odmah žurno vratio na mjesto.
– Jesi li obećao da ćeš je oženiti?
- Ja, ja, nisam mislio; međutim, nikad nisam obećao, jer...
Pierre ga je prekinuo. - Imate li njezina pisma? Imate li pisma? - ponovi Pierre, krećući se prema Anatoleu.
Anatole ga je pogledao i odmah, gurnuvši ruku u džep, izvadio novčanik.
Pierre je uzeo pismo koje mu je pruženo i, odgurnuvši stol koji je stajao na cesti, pao na sofu.
“Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [Ne boj se, neću upotrijebiti nasilje”, rekao je Pierre, odgovarajući na Anatoleovu preplašenu gestu. "Pisma - jedan", rekao je Pierre, kao da ponavlja lekciju u sebi. "Drugo", nastavio je nakon trenutka šutnje, ponovno ustajući i krenuvši, "moraš napustiti Moskvu sutra."
- Ali kako mogu...
"Treće", Pierre je nastavio ne slušajući ga, "nikada ne smiješ reći ni riječ o onome što se dogodilo između tebe i grofice." Ovo ti, znam, ne mogu zabraniti, ali ako imaš trunke savjesti... - Pierre je nekoliko puta šutke prošetao po sobi. Anatole je sjedio za stolom i namršteno grickao usne.
“Ne možete a da konačno ne shvatite da osim vašeg zadovoljstva postoji sreća, mir drugih ljudi, da uništavate cijeli život jer se želite zabaviti. Zabavite se sa ženama kao što je moja žena - s njima ste u pravu, one znaju što želite od njih. Naoružani su protiv vas istim iskustvom izopačenosti; ali obećati djevojci da će je oženiti... prevariti, ukrasti... Zar ne shvaćate da je to podlo kao ubiti starca ili dijete!...
Vrhunac je bio to što su ženske uloge igrali muškarci.
Od tada predstava nije silazila s pozornice. Jednom su to prikazali na televiziji, ali nisam gledao, iako sam imao opću ideju.
Jean Janet neobičan je autor. Mislio sam da je rano umro, ali pokazalo se da je živio 76 godina - to je puno za takvu osobu. U mladosti je Jean Genet više puta bio zatvoren zbog krađe; U zatvoru je počeo pisati. Njegov prvi roman, Gospa od cvijeća, svidio se predstavnicima francuske intelektualne elite: Sartreu, Cocteauu, Henriju Gideu i izdavaču Jeanu Decarninu, koji je bio Genetov ljubavnik.
Janet je pisala o kriminalcima, prostitutkama i homoseksualcima.
Drama “Sluškinje” jedno je od autorovih ranih djela, napisano 1947. godine. Možemo reći da se djelomično temelji na stvarnim događajima: otprilike tih godina dogodilo se ubojstvo visokog profila - sestre sluškinje ubile su svoje gospodare.
Kad je Viktjuk režirao “Sluškinje”, vodio se željama Janet: želio je da sve uloge igraju muškarci, kako bi glumci igrali nespretno, a neke riječi netočno izgovarali. Sve je to ostvareno u predstavi, ali glavni naglasak nije na tekstu, već na plastičnim pokretima i kostimima.
Radnja je, ako ostavimo po strani sva moguća tumačenja, jednostavna. Dvije sestre sluškinje, Claire i Solange, planirale su ubiti svoju gospodaricu. Motiv planiranog zločina je kako osobno neprijateljstvo, tako i želja za dobivanjem malog nasljedstva.
Smišljaju sljedeću kombinaciju: napišu prijavu ljubavnika ljubavnice, pošalju ga u zatvor i stave ga u uvarak od lipe (Zhanet je inzistirala da se ova riječ izgovori s pogreškom, a naši glumci marljivo govore “ljepljivo” ”), koju gospođa popije prije spavanja, 10 tableta za spavanje, umrijet će, a svi će misliti da je riječ o samoubojstvu: gospođa je bila toliko zabrinuta zbog nevolja koje su zadesile gospodina da je počinila samoubojstvo.
Ali stvar pada u vodu jer je Monsieur pušten, što on javlja telefonom i traži da kaže gospođi da je on čeka tu i tada. Sestre tu činjenicu pokušavaju sakriti od gospođe i uporno joj nude da popije uvarak od lipe, no ona odbija i otkriva da je slušalica podignuta. Tko je zvao? Moramo reći da je Monsieur slobodan i čeka Madame.
Ona odlazi. Sestre shvaćaju da se zločin nije dogodio, a gospođa i monsieur će pogoditi tko je napisao prijavu i izbacit će ih sramotno, osim ako ne učine nešto gore. Sve što mogu jest bježati, ali ne žele prositi nakon što su već mentalno podijelili gospođin novac i zamislili dobar život. Claire sama pije otrov, a Solange se sprema objaviti da ju je ubila. Spremna je na težak rad.
Čak ni u kratkom prepričavanju krajevi se ne sastaju. Kako su Madame i Monsieur mogli toliko nauditi sestrama? Pa, kad bi ih izbacili, zar ne bi stvarno našli drugi posao, pa makar i u drugom gradu? Niste htjeli početi ispočetka? Zašto je Solange otišla na težak rad ako je njezina sestra počinila samoubojstvo?
Ali u samoj predstavi ima još manje racionalnosti i logike. Ili bolje rečeno, ima logike, ali to je logika osjećaja.
Sestre muče vrlo jake emocije. Mrze Madame, ali joj se u isto vrijeme dive. Madame im se čini kao samo savršenstvo i bijesno su ljubomorni na nju. I same bi željele biti poput gospođe. Sluškinje služe Madame ne iz straha, već iz savjesti, ali im se istodobno čini da ih Madame ne smatra ljudima, a ako ih voli, onda kao svoje kućno posuđe. Čini im se da ih gospođa prezire, da ih se gnuša jer je ona tako lijepa, a oni tako obični pa čak i grubi.
Odnosno, vidimo apsorpciju slabijih od strane jače osobnosti. Sluškinje su Madameine voljne robinje, a ona ne shvaća da zauzima toliko mjesta u njihovim životima.
Svoje se ovisnosti mogu riješiti jedino tako da ubiju Madame.
Sluškinje ne opraštaju gospođi ništa - ni jednu jedinu primjedbu, ni jednu neopreznu opasku. Na primjer, ljuti ih što ih naziva curama. Kakve su joj one cure? Mlađa je od njih. Ili gospođa kaže da su joj kuhinjski mirisi neugodni, pa provode cijele dane u kuhinji. Dakle, jesu li oni toliko gori od nje? Ili ih Madame zbuni - kako nakon toliko vremena ne naučiš razlikovati sestre koje nisu previše slične?
Je li moguće mrziti osobu zbog takvih sitnica? Janet vjeruje da je to moguće i vjerojatno je u pravu.
Sluškinje su toliko vođene osjećajima prema gospodarici da, kada ona nije tu, priređuju čitave predstave. Jedna prikazuje gospođu, a druga služavku. Igra se sastoji u tome da gospodarica daje sve provokativnije primjedbe koje vrijeđaju služavku, a ona počinje grditi (u stvarnosti se, naravno, ne usuđuju ništa odgovoriti). Igra bi trebala završiti ubojstvom Madame, ali oni nikada nemaju vremena doći do ovog mjesta, jer je njihovo vrijeme u Madameinoj spavaćoj sobi, gdje se odvija sva radnja, ograničeno.
Ova igra za njih je postala pravi ritual, a mi ih nalazimo kada je ritual trebao biti pretočen u stvarnost, ali je sve pošlo po zlu. Ali toliko toga smo pripremili! Ima zbog čega očajavati.
Samoubojstvo jedne služavke i težak rad za drugu još je jedan način da se oslobodite ove abnormalne mržnje-obožavanja, od gubitka sebe i rastakanja u službi Madame. Samoubojstvo je samostalan čin.
Kako je Viktjuk sve to implementirao? Sluškinje i Madame igraju zgodni, mišićavi muškarci. U predstavi postoji lik bez riječi kojeg Janet nema - to je Monsieur o kojem se toliko priča. Prolazi 2 puta po nastupu u prolazu između redova.
Geste i pokreti važniji su od riječi. Na primjer, kako bi pokazali lukavstvo sluškinja, glumci puze po podu, oponašajući zmije.
Također se "igraju" i odjevni predmeti - veličanstvena crvena haljina, koju sluškinje potajno oblače kada gospodarica nije kod kuće; krzneni kaput.
Monsieur (Ivan Nikulcha) i gospođa (Aleksej Nesterenko) oboje su visoki, sluškinje (Solange - Dmitry Bozin i Claire - Alexander Soldatkin su niže, zdepastije. Sluškinje nose suknje.
Pozornica je ukrašena baletnim šipkama - postoji mogućnost izvođenja svih vrsta pokreta. Pritom pozornica izgleda poput prstena.
U predstavi se koristi glazbena pratnja koja se temelji na melodijama francuske pop glazbe, uglavnom Dalidinim pjesmama i Legrainovim melodijama.
U početku gledatelj vidi ritual - Claire i Solange igraju se odvažne služavke i gospodarice. Oni koji ne znaju ništa o predstavi mogu misliti da je tako sve dok sestre ne počnu užurbano pospremati.
Mora se reći da bi se, prema Janetinoj zamisli, stihovi trebali izgovarati monotonim glasovima. Malo je zamorno za gledatelja.
Tada se pojavljuje Madame. Glumac je odjeven u lepršavu bijelu haljinu s boom. Toliko se kreće i koristi detalje haljine na takav način da se doima kao nezemaljsko biće. Postaje jasno zašto je sluškinje toliko obožavaju i mrze.
Zanimljivo, Madame je sigurna da je sluškinje jako vole. Doista, svaki dan joj kupuju cvijeće, a soba je zatrpana cvijećem.
U tren oka pokvari sve njihove planove i odlazi na sastanak s Monsieurom.
Claire pada pod gazdaričin šarm - izgovara monolog o ljubaznosti gazdarice:
“Oh, kako je gospođa ljubazna! Madam je divna! Madam je nježna! A mi, zahvalni, molimo za nju svaku večer u našem tavanu, kako je gospođa naredila.
Nikada ne povisujemo glas i čak se ne usuđujemo zvati jedno drugo običnim imenima u njezinoj prisutnosti. Dakle, gospođa nas ubija svojom nježnošću! Svojom dobrotom
to nas truje. Jer je ljubazna! Madam je divna! Madam je nježna!
Svake nedjelje dopušta nam da koristimo njezinu kupaonicu. Ponekad nam daje karamele, puni nas uvelim cvijećem. Madame nam priprema piće. Madame nam govori o Monsieuru, izazivajući našu zavist. Uostalom, gospođa je ljubazna! Madam je divna! Madam je nježna!
Ali, jao. Claire i Solange više neće moći ostati u Madameinoj kući.
Ali show tu ne završava! Slijedi još jedan polusatni koncert zasebnih plesnih točaka.
Monsieur također sudjeluje u njima: neočekivano se pojavljuje u veličanstvenoj haljini i izvodi vatreni ples. A Madame pleše na šipci.
A ovako je to izgledalo 1992. s prvom glumačkom postavom
Zašto je potreban takav kraj? Dodaje osjećaj slavljenja vanzemaljskog života - naše nekadašnje čežnje za inozemstvom. O, kako lijepo pate!
Gledali smo predstavu o nepravdi života - jedni su lijepi i bogati, a drugi siromašni i nespretni - ali to je tamo, preko brda, a sad, pogledajmo njihov kabare!
Ne zaboravite da je predstava postavljena na samom vrhuncu Perestrojke, a Viktjuk je čovjek rođen 1936. godine. Ljudima te generacije francuski filmovi i glazba značili su puno.
Usput, nije li naš odnos prema Zapadu sličan odnosu sluškinja prema Madame?
Možda krivo tumačim maestrove motive. Ali “Sluškinje” su hraniteljska emisija. Umjetnici su s njim putovali po cijeloj zemlji, a bili su i u inozemstvu.
U svakom slučaju, ovaj mali koncert podiže raspoloženje i znam ljude koji idu gledati Handmaids 4-5 puta!
Svaka gesta, svaka replika je razrađena, izvedba ostavlja dojam savršene akcije.
Bila sam na nastupu s mamom. Mami se jako svidjelo. Moja majka je ovdje od 1934. godine, ona i Viktjuk su iste generacije. Možda će se predstava mladim ljudima učiniti zastarjelom, ali za ljude koji su odrasli u SSSR-u još uvijek je zanimljiva.
Što se tiče homoseksualnih motiva i rodnih pitanja, možda i njih ima u predstavi, ali ja ih nisam uočio.
