রোমান ভিক্টিউকের "দ্য মেইডস" কিছু ঘোষণা দর্শকদের স্কার্টে অর্ধ-উলঙ্গ দেখে, পারফরম্যান্সের শুরুতে বেশ কয়েকজন হল ছেড়ে চলে গেল। রোমান ভিক্টিউকের "দ্য মেইডস" মেইডস ভিক্টিউকের অভিনয়ের বার্ষিকী উদযাপন করছে মহাশয় প্রথম কাস্ট থেকে

এমন কোন প্রোডাকশন আছে যা আপনার হৃদস্পন্দনকে দ্রুত করে তোলে এবং প্রথম সেকেন্ড থেকে আপনার মেরুদন্ডে কাঁপুনি পাঠায়? জানি না? সুতরাং, এই একই ক্ষেত্রে.

"অস্তিত্বকে মায়ায়, কল্পনাকে বাস্তবে রূপান্তরের সবচেয়ে অসাধারণ উদাহরণ হল জেনেটের নাটক "দ্য মেইডস"। একটি থিয়েটার পারফরম্যান্সে, জেনেট মিথ্যা, নকল, কৃত্রিমতার প্রতি আকৃষ্ট হয়..."

জ্যাঁ-পল সার্ত্র তার বন্ধুর কাজ সম্পর্কে এটি লিখেছেন। এবং তিনি সঠিক ছিল.

কলঙ্কজনক, অন্য কিছুর বিপরীতে, মঞ্চস্থ হয়েছে, তিনটি সংস্করণের মধ্য দিয়ে গেছে এবং এই বছর তার 30 তম বার্ষিকী উদযাপন করেছে, তবে এখনও দর্শকদের মন এবং কল্পনাকে উত্তেজিত করে।

"দ্য মেইডস" নাটকটি 1947 সালে বিখ্যাত ফরাসি লেখকের লেখা।

তার কাজ এবং জীবনী আজও বিতর্কিত। এই অনানুষ্ঠানিক বিদ্রোহীর কাজের প্রধান চরিত্রগুলি ছিল খুনি, চোর, পিম্প, পতিতা এবং নীচের অন্যান্য বাসিন্দারা। এখানে আমরা দাসীদের জগতে নিজেদের খুঁজে পাই যারা একই সাথে তাদের উপপত্নীকে ভালোবাসে এবং ঘৃণা করে। "তুমি জঘন্য, আমার সৌন্দর্য," সোলাঞ্জ তাদের গেমের সময় তার বোনকে বলে।

"দ্য হ্যান্ডমেইডস" এর তৃতীয় সংস্করণের প্রিমিয়ার 28 অক্টোবর, 2006-এ হয়েছিল। তদুপরি, প্রযোজনার পরিচালক হলেন আলেকজান্ডার জুয়েভ, যার জন্ম থেকেই নাটকটিতে অংশ নেওয়ার অভিজ্ঞতা রয়েছে। এটি একটি নাটকে একটি নাটক, যা 2.5 ঘন্টা স্থায়ী হয়। তথাকথিত "থিয়েটারের আচার" হল যখন অভিনয় দর্শকদের জন্য স্বাভাবিক অর্থে নয়, তবে শুধুমাত্র অভিনেতাদের জন্য। যেখানে তারা পুরোহিত, এবং আমরা কেবল মন্দিরের মতো আচার অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকি।

তিনি যেমন উইল করেছিলেন, "দ্য মেইডস"-এর সমস্ত ভূমিকা পুরুষদের দ্বারা অভিনয় করা হয়৷ বিস্ময়কর কোয়ার্টেট (সোলাঞ্জ), (ক্লেয়ার), (ম্যাডাম), ইভান নিকুলচ (ম্যাডাম) তার জৈব প্রকৃতির সাথে অবাক করে। যেখানে এক প্রান্তের নড়াচড়া এবং প্লাস্টিসিটি, অন্যটির ভূমিকা অবিলম্বে শুরু হয়।

জানালার খড়খড়িগুলো নিচে নামানো হয়, এবং আমরা নিজেকে ম্যাডামের বসার ঘরে খুঁজে পাই। চারপাশে অভিনব নরম আকারের আয়না, একটি রকিং চেয়ার, ফুল এবং একটি কোরিওগ্রাফিক ব্যারে একটি চাপে বাঁকা রয়েছে। এটিই একমাত্র জিনিস যা আমাদের অভিনেতাদের থেকে আলাদা করে। মঞ্চের পাশে দাঁড়িয়ে থাকা এবং বসা মানুষের আকারের পুতুলগুলি অপরিচিতদের উপস্থিতির অনুভূতি তৈরি করে।

অসামান্য সৌন্দর্যের পুরুষরা আমাদের সামনে উপস্থিত হয়, নিখুঁত দেহের সাথে কোমর পর্যন্ত নগ্ন, এবং আমরা একটি জাদুকরী জগতে নিজেকে খুঁজে পাই। অভিনেতারা বিখ্যাত ফরাসি গায়ক ডালিদার সুরে নাচছেন। হ্যাঁ, এটি শুধু একটি নাচ নয়! এই মন্ত্রমুগ্ধ আন্দোলন. উজ্জ্বল, মুক্ত, সেক্সি যুবকরা দেবতার মতো চলাফেরা করে! আমরা তাদের ঘর্মাক্ত শরীর দেখি এবং তাদের শ্বাস-প্রশ্বাস শুনতে পাই। জিন জেনেট যেমন চেয়েছিলেন, "পরিচ্ছদগুলি অভিনেতাদের সাজানোর জন্য তৈরি করা হবে না; মঞ্চের পোশাকগুলি শব্দের প্রতিটি অর্থে একটি প্যারেড করার একটি মাধ্যম," কস্টিউম ডিজাইনার আলেনা কোজেনকোভা ফ্লোয়িং স্কার্টে চরিত্রদের পোশাক পরেন৷ হাফটোন নেই। এটা হয় রক্ত ​​লাল বা কালো এবং অবশ্যই সাদা, বিশেষ করে ম্যাডামের জন্য। যদি এটি একটি পোষাক হয়, তাহলে এটি লাল মখমল দিয়ে তৈরি, যদি এটি পশম হয়, তবে এটি একটি বিলাসবহুল সেবল পশম কোট।

সোলেঞ্জ এবং ক্লেয়ার বোন-দাসী। তাদের উপপত্নীর অনুপস্থিতিতে, তারা তাদের উপপত্নীর পোশাক পরতে, তার পাউডার দিয়ে নিজেকে আঁকতে, তার কথা বলার ধরণ এবং ম্যাডামের সাথে জড়িত দৃশ্যগুলিকে প্যারোডি করতে পছন্দ করে। বেনামী চিঠির মাধ্যমে, দাসীরা উপপত্নীর প্রেমিকাকে রিপোর্ট করেছিল, কিন্তু হঠাৎ করে তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল... এখন তাদের প্রতারণা প্রকাশ হতে পারে, এবং মেয়েরা লিন্ডেন ডিকোকশনে বিষ যোগ করে উপপত্নীকে হত্যা করার সিদ্ধান্ত নেয়। ফলস্বরূপ, ম্যাডামের পরিবর্তে ক্লেয়ার, যিনি বিষ গ্রহণ করেছিলেন, মারা যান।

পারফরম্যান্স দেখতে একটি হাওয়া. তাদের অভিনয়ের মাধ্যমে, অভিনেতারা আমাদের অন্য বাস্তবতায় নিমজ্জিত করে, যেখানে আপনি একজন পুরুষ বা একজন মহিলা, একজন উপপত্নী বা দাসী কিনা তা আর বিবেচ্য নয়। বক্তৃতা করার একটি বিশেষ পদ্ধতি, আঁকা শব্দ, অনুভূতি যে আমরা অভিনেতাদের শ্বাস-প্রশ্বাস শুনতে পারি, ছিদ্র করা সঙ্গীত, প্লাস্টিকের পারফরম্যান্স - এই সমস্ত দর্শকের উপর একটি সম্মোহনী প্রভাব ফেলে। আমরা পারফরম্যান্সের পরে জেগে উঠব, যেন আমরা দীর্ঘ ডুব দেওয়ার পরে জল থেকে উঠছি এবং বুঝতে পারি যে আমরা পৃষ্ঠে শান্তভাবে শ্বাস নিতে পারি, তবে আমরা সেখানে যা দেখেছি তা আমরা কখনই ভুলব না।

দর্শকরা মনে করেন যে নাটকটি গৃহপরিচারিকা এবং মাস্টারদের মধ্যে সম্পর্কের কথা নয়, এটি আমাদের প্রত্যেকের সম্পর্কে। আমাদের আত্মা সম্পর্কে, যা Viktyuk এবং তার দল এই প্রযোজনায় প্রকাশ করে। বেস চিন্তা এবং একই সময়ে উচ্চ স্বপ্ন সম্পর্কে. আমাদের জীবনে যা ঘটতে পারে না সে সম্পর্কে। মানুষের পশু শুরু সম্পর্কে.

নিখুঁতভাবে নির্বাচিত সঙ্গীত, ডালিডার মায়াবী কণ্ঠস্বর, জিউসেপ ভার্দির রিকুয়েম, উড়ন্ত পোশাক, আশ্চর্যজনক প্লাস্টিসিটি এবং অবশ্যই, অতুলনীয় অভিনয়, একটি অবিস্মরণীয় নাট্য রীতি তৈরি করে, যার দর্শকরা সাক্ষী এবং অংশগ্রহণকারী হয়ে ওঠে...

যদি, একটি শক্তিশালী ছাপের অধীনে, আপনি অবিলম্বে থিয়েটার ছেড়ে যেতে না পারেন, তাহলে অভিনেতারা ড্রেসিং রুম ছেড়ে অটোগ্রাফ না পাওয়া পর্যন্ত আপনি অপেক্ষা করতে পারেন। ইতিমধ্যে প্রিয় দাসীদের জন্য ফোয়ারে সবসময় ভিড় থাকে।

তিনি নিজে যেমন লিখেছেন, "যেহেতু আমরা জীবন এবং মঞ্চের বৈপরীত্য করি, এর মানে আমাদের কাছে একটি উপস্থাপনা রয়েছে যে মঞ্চটি মৃত্যুর সংলগ্ন এবং এতে যে কোনও স্বাধীনতা অনুমোদিত।"

জিন জেনেট (1910-1986) - ফরাসি অ্যাভান্ট-গার্ডের ভয়ানক ভয়ঙ্কর। "আওয়ার লেডি অফ দ্য ফ্লাওয়ার্স" উপন্যাসটি তিনি কারাগারে লিখেছিলেন প্রথমে আতঙ্কিত হয়েছিলেন এবং তারপরে জিন কক্টোকে আনন্দিত করেছিলেন, যিনি ফরাসি সাহিত্য জগতে ঝেনিয়ার জন্য পথ খুলে দিয়েছিলেন। "দ্য মেইডস" (1947) নাটকটি ব্যক্তি স্বাধীনতার থিমগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যা সমাজের সাথে সংঘাতের মধ্যে পড়ে এবং এর প্রথা, প্রেম এবং অপরাধ, সৌন্দর্য এবং ভিত্তিকে প্রত্যাখ্যান করে, লেখকের পুরো কাজের মধ্য দিয়ে চলছে। 1988 সালে স্যাট্রিকন থিয়েটারে প্রথমবারের মতো মঞ্চস্থ হয়েছিল, "মেইডস" নাটকটি ভিক্টিউককে একটি বোহেমিয়ান মূর্তির গৌরব এনেছিল এবং তাকে একটি নতুন নাট্য নির্দেশনার প্রতীক করে তুলেছিল। তিনি সেই শৈলীর ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন যা পরে ভিক্টিউক শৈলী হিসাবে পরিচিত হয়েছিল - আধুনিকতার পরিমার্জিত লাইন, মঞ্চে সংঘটিত অ্যাকশনের সৌন্দর্য এবং চমত্কার নাট্যতা, নাট্যকারের সুপারিশ অনুসরণ করে জিন জেনেটের নাটকটি মঞ্চস্থ করেছিল: সমস্ত ভূমিকা। এটা শুধুমাত্র পুরুষদের দ্বারা খেলা উচিত. পরিচালক একটি শক্তিশালী, নিরবধি "নাট্য অনুষ্ঠান" তৈরি করেছেন: এতে অন্বেষণ করা মানব আত্মার গোপনীয়তার কোনও মেয়াদ শেষ হওয়ার তারিখ নেই এবং "দ্য হ্যান্ডমেইডস" এর মঞ্চ দীর্ঘায়ু এটির প্রত্যক্ষ প্রমাণ। দুই বোন সোলাঞ্জ এবং ক্লেয়ার ম্যাডামের বাড়িতে কাজ করে। উপপত্নীর সৌন্দর্য এবং সম্পদের প্রতি ঈর্ষান্বিত হয়ে, দাসীরা ম্যাডামের খেলা করে, তার পোশাক এবং গয়না পরে, তার কথা বলার এবং চলাফেরা করার পদ্ধতিটি অনুলিপি করে এবং ফ্লার্ট করে: তারা বেনামে ম্যাডাম মহাশয়ের প্রেমিকাকে পুলিশে অপবাদ দেয় এবং উপপত্নীকে হত্যা করার সিদ্ধান্ত নেয়, সমস্ত দোষ দেয়। তাদের দুর্ভাগ্য উচ্চাভিলাষী দাসীদের উপর যারা সবেমাত্র নারীকে লক্ষ্য করে না। শ্রোতাদের উপর চৌম্বকীয় প্রভাবের মাত্রা, দৃশ্যপটগত নির্ভুলতা এবং শৈল্পিক নিখুঁততার পরিপ্রেক্ষিতে, "দ্য মেইডস" হল ভিক্টিউকের নাটকের নান্দনিকতার অন্যতম সেরা উদাহরণ এবং তার নাট্য পদ্ধতির এক ধরণের ইশতেহার। পারফরম্যান্সটি নাটক, কোরিওগ্রাফি এবং সঙ্গীতের একটি শক্তিশালীভাবে চার্জযুক্ত সংশ্লেষণ, যেখানে প্রতিটি অঙ্গভঙ্গি, শরীরের প্রতিটি বাঁক এবং প্রতিটি স্বর চিত্রের অভিব্যক্তিকে ব্যাপকভাবে উন্নত করতে কাজ করে। অভিনেতাদের জটিল মেক-আপ, কাবুকি থিয়েটারের অভিনয়শিল্পীদের স্মরণ করিয়ে দেয় এবং শরীরের বিশেষ প্লাস্টিকতার উপর জোর দেওয়া পোশাকগুলি মঞ্চে যা ঘটছে তাতে একটি অতিরিক্ত প্রতীকী বোঝা যোগ করে।

রোমান ভিক্টিউক থিয়েটার "মেইডস" এর অভিনয় একটি বাস্তব নাট্য কিংবদন্তি। Viktyuk প্রথম 1988 সালে ফরাসি প্রান্তিক বুদ্ধিজীবী জিন জেনেটের একটি নাটক মঞ্চস্থ করেন। তিনি সংস্কৃতি মন্ত্রকের সুপারিশের বিপরীতে এটি করেছিলেন, যিনি লেখকের ইচ্ছা অনুসারে পরিচালক পুরুষদের সমস্ত মহিলা ভূমিকা দিয়েছিলেন এই বিষয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। রোমান ভিক্টিউকের নাটকটি বিশ বছরেরও বেশি পুরানো হওয়া সত্ত্বেও, স্বপ্ন এবং বাস্তব জীবনের মর্মান্তিক সংঘর্ষের নাটকটি এখনও দর্শকদের মধ্যে ধাক্কা এবং প্রশংসার মিশ্র অনুভূতি জাগিয়ে তোলে।

ভ্যালেন্টিন গনিউশেভের বিশেষ অভিনয় দক্ষতার বিকাশের জন্য ধন্যবাদ, আল্লা সিগালোভা দ্বারা কোরিওগ্রাফি, আসাফ ফারাদজেভের সঙ্গীত নির্বাচন, আল্লা কোজেনকোভার পোশাক, লেভ নোভিকভের মেকআপ - কনস্ট্যান্টিন রাইকিন (সোলাঞ্জ), নিকোলাই ডবরিনিন (ক্লেয়ার) এর অভিনয়ের সাথে সমন্বয়ে। ), আলেকজান্ডার জুয়েভ (ম্যাডাম) এবং সের্গেই জারুবিনা (ম্যাসিউর), - ভিক্টিউক একটি অনন্য পারফরম্যান্স তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল, যা বিশ্বের অনেক দেশে দেখানো হয়েছিল, প্রেস থেকে প্রশংসনীয় পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং পরিচালককে নিজেকে সবচেয়ে স্বীকৃতদের একজন করে তুলেছিল। এবং বিখ্যাত থিয়েটার ব্যক্তিত্ব। এটি ছিল প্রথম রচনা - 1988 থেকে।

পরবর্তীকালে, অভিনেতারা পরিবর্তিত হয়েছিল: 1991 সালে, রাইকিনের পরিবর্তে, সোলাঞ্জের ভূমিকায় ভ্লাদিমির জাইতসেভ অভিনয় করেছিলেন এবং জারুবিনের পরিবর্তে, লিওনিড লিউতভিনস্কি দ্বারা মস্যুরের ভূমিকা পালন করেছিলেন।


2006 সালে, Viktyuk "দ্য মেইডস" পুনরুদ্ধার করেছিল এবং দর্শকদের কাছে কিংবদন্তি পারফরম্যান্সের একটি নতুন সংস্করণ উপস্থাপন করেছিল, যা 18 বছর আগে, অনেকের কাছে মনে হয়েছিল, অবশেষে তার পরিচালনার শৈলীকে আনুষ্ঠানিকভাবে পরিণত করেছিল এবং তাকে রাশিয়া এবং পশ্চিমে বিখ্যাত করে তুলেছিল। যদিও প্রযোজনার পরিচালক-শিক্ষক ছিলেন আলেকজান্ডার জুয়েভ, যিনি স্যাট্রিকনে নাটকের জন্মের প্রক্রিয়া এবং তথাকথিত বহু বছর ধরে কাজ করার উভয় ক্ষেত্রেই অংশ নেওয়ার অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন। "দ্বিতীয় সংস্করণ" - "তৃতীয়" প্লাস্টিকের ভিত্তিতে "দ্বিতীয়" এর কোরিওগ্রাফি ব্যবহার করেছে।
উত্পাদন: রোমান ভিক্টিউক
পরিচালক: আলেকজান্ডার জুয়েভ
অভিনয়শিল্পীদের তৃতীয় কাস্ট:
দিমিত্রি বোজিন - সোলাঞ্জ


দিমিত্রি ঝোইডিক, আলেকজান্ডার সোল্ডাতকিন (26 মার্চ, 2012 থেকে) - ক্লেয়ার
আলেক্সি নেস্টেরেনকো - ম্যাডাম
ইভান নিকুলচা - মহাশয়
প্রিমিয়ার: অক্টোবর 28, 2006


সঙ্গীত
ড্যানিয়েল লাভোই - Ils s"aiment
ডালিদা - Je suis malade
ডালিদা - টিকো টিকো
ডালিদা - আমি শান্ত হও
ডালিদা - মহাশয় ল'আমোর

মন্তব্য থেকে শুরু করে লাইভ জার্নালের একটি উপকরণ-আধুনিক "মেইডস" এর পর্যালোচনা:
তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়: আপনি যদি সেই "হ্যান্ডমেইডস" দেখে থাকেন তবে আপনি সেই অভিনেতাদের প্রেমে পড়েছিলেন এবং অন্য কাস্টকে বুঝতে পারবেন না। আপনি Kolya Dobrynin's Claire এর অনুভূতি মনে রেখেছেন এবং আপনি Dima Zhoydik's Claire কে আপনার হৃদয়ে গ্রহণ করতে পারবেন না। যদিও তারা উভয়ই (দুজনেই!) চমৎকার।
এবং আমি সম্ভবত একমত। ক্লেয়ার-ডোব্রিনিন নাটকের প্রথম লাইন থেকেই আমার হৃদয় দখল করেছিল। আমি এটা সাহায্য করতে পারে না. আমি এই "মাস্ক" মেকআপেও স্মরণীয় ছিলাম: অসাধারণ প্লাস্টিকতা এবং একটি প্রাণময় মখমল ব্যারিটোন উভয়ই...

MAIDS-1991
(আমার মতে, সবার সেরা সংস্করণ)

পটভূমি:
ম্যাডামের বাড়ির কাজের মেয়েরা - বোন ক্লেয়ার এবং সোলেঞ্জ লেমারসিয়ার - গোপনে মহাশয়কে পুলিশে রিপোর্ট করেছিল। উপপত্নীর অনুপস্থিতিতে, যিনি তার স্বামীকে কারাগারে আটকে রাখার জন্য কষ্ট পাচ্ছেন, দাসীরা নিজেদের মধ্যে ম্যাডামের হত্যার দৃশ্যগুলি অভিনয় করে, তার পোশাক পরে এবং তার কথা বলার ধরণকে প্যারোডি করে। তাদের জন্য অপ্রত্যাশিতভাবে, মহাশয়কে সাময়িকভাবে মুক্তি দেওয়া হয় - এবং দাসীরা, বুঝতে পেরে যে তারা আসন্ন এক্সপোজারের ঝুঁকিতে রয়েছে, লিন্ডেন ডিকোকশনে বিষ যোগ করে উপপত্নীকে বিষ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। ফলস্বরূপ, ম্যাডামের পরিবর্তে বিষ খেয়ে ক্লেয়ার মারা যায়।

ধরণ: নাট্য আচার
উত্পাদন: রোমান ভিক্টিউক
উত্পাদনের বছর: 1991

কাস্ট:
ভ্লাদিমির জাইতসেভ - সোলাঞ্জ
নিকোলাই ডব্রিনিন - ক্লেয়ার
সের্গেই ভিনোগ্রাদভ - ম্যাডাম
লিওনিড লিউতভিনস্কি - মহাশয়

বর্ণনা: জিন জেনেট (1910-1986) - ফরাসি অ্যাভান্ট-গার্ডের ভয়ঙ্কর। তিনি কারাগারে লেখা "আওয়ার লেডি অফ দ্য ফ্লাওয়ার্স" উপন্যাসটি প্রথমে আতঙ্কিত করে এবং তারপরে জিন কক্টোকে আনন্দিত করে, যিনি ফরাসি সাহিত্য জগতে ঝেনিয়ার জন্য পথ খুলে দেন। 1947 সালে লেখা, "দ্য মেইডস" জেনেটের কাজের মাধ্যমে চলমান ব্যক্তি স্বাধীনতার থিমটি অব্যাহত রাখে, যা মানব জীবনের সমস্ত দিক নিয়ন্ত্রণ করে এমন একটি সমাজের সাথে দ্বন্দ্বে পড়ে। রোমান ভিক্টিউক ইউএসএসআর-এর প্রথম ব্যক্তি যিনি জেনেটের নাটকীয়তার (স্যাট্রিকন থিয়েটার, 1988) দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, একটি সাহসী, নির্লজ্জভাবে থিয়েটার পারফরম্যান্স তৈরি করেছিলেন যেখানে সমাজের নিয়মগুলি একটি আনন্দদায়ক খেলার কারণ হয়ে দাঁড়ায়, যা সঠিকভাবে কাঙ্ক্ষিত স্বাধীনতা প্রদান করে। .
লেখক এবং বন্ধু ভায়োলেট লেদুককে উত্সর্গ করে "ক্রসবো" / "এল'আর্বালেট" (নং 12, 1947) ম্যাগাজিনের মে সংখ্যায় "দ্য মেইডস" এর পাঠ্যটি প্রকাশিত হয়েছিল।
জুভেটের সাথে রিহার্সালের সময় নাটকটি পুনরায় কাজ করার পরে উদ্ভূত পাঠ্য সম্পর্কে, নাট্যকার উল্লেখ করেছেন যে এটি "অহংকার থেকে লেখা হয়েছে, কিন্তু বিষাদে।"
1954 সালে, Jean-Jacques Pauvert নাটকের উভয় সংস্করণ প্রকাশ করেছিলেন - প্রকাশকের কাছে একটি চিঠিতে, লেখক পূর্বের - "আড্ডাবাজ" এর জন্য পছন্দ প্রকাশ করেছিলেন, জেনেটের মতে - "দ্য মেইডস" এর সংস্করণ।
যাইহোক, The Handmaids-এর পরবর্তী সমস্ত রি-রিলিজগুলি ছোটখাটো পরিবর্তনের সাথে ছোট "Jouvet সংস্করণ" পুনরুত্পাদন করবে।
কিছু গবেষক জেনেটের নাটকীয়তাকে তথাকথিত নাটকের জন্য দায়ী করেন। "থিয়েটার অফ দ্য অ্যাবসার্ড" - প্রাথমিকভাবে এই ভিত্তিতে যে কালানুক্রমিকভাবে তার নাটকের প্রকাশনা ই. আইওনেস্কো ("দ্য বাল্ড সিঙ্গার", 1948-1950) এবং এস. বেকেট "ওয়েটিং ফর গডট"-এর প্রথম নাটকগুলির প্রকাশনার সাথে মিলে যায়। (1949)। এই নাটকের সাধারণ কাঠামোর মধ্যে আরেকটি যুক্তি রয়েছে। জেনেটের নাটকে, অ্যাবসার্ডিস্ট নাটকের মতো, "অ্যাকশনটি সর্বদা যৌক্তিক এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ, একটি একক লক্ষ্য এবং ধারণার দিকে পরিচালিত হয়" (এম. এসলিন)। একই সাথে, উভয় নাটকের চরিত্রগুলির কর্ম দৈনন্দিন যুক্তির দৃষ্টিকোণ থেকে ব্যাখ্যা করা যায় না। নাট্যকাররা যা ঘটছে তার অলীক প্রকৃতি, মানুষের মধ্যে সম্পর্কের অযৌক্তিকতার উপর জোর দেন।
থিয়েটার গবেষক জেনেট ই. গাল্টসোয়া উল্লেখ করেছেন যে পারফরম্যান্সের প্রায় পঞ্চাশটি পর্যালোচনা প্রেসে প্রকাশিত হয়েছিল, যা নিজেই তরুণ লেখকের জন্য একটি দুর্দান্ত সাফল্য। সমালোচকরা বেরার্ডের দৃশ্যাবলী এবং অভিনেত্রীদের অভিনয়ের প্রশংসা করেছিলেন, যখন নাটকের লেখক নিজেই "অভদ্রতা, দাম্ভিকতা, অশ্লীলতা, বমি বমি ভাব, অবক্ষয়, ভ্রূণতা, অর্থহীনতা ইত্যাদি" অভিযুক্ত ছিলেন। - এবং তার উপর জিন ককটোর প্রভাব।
উচ্চাকাঙ্ক্ষী নাট্যকার সমর্থক খুঁজে পেয়েছেন: থিয়েরি মনিয়ার নাটকে দেখেছিলেন "ভাষার উপহার যা হঠাৎ চিরন্তন নিঃশব্দে পড়েছিল," জিন টারডিউ এর কলঙ্ক দেখে আনন্দিত হয়েছিল।
ভায়োলেট লেডুক, যাকে "দ্য মেইডস" উৎসর্গ করা হয়েছিল, ঘনিষ্ঠ বন্ধুদের কণ্ঠের কোরাসে যোগ দেননি যারা নাটক এবং অভিনয় উভয়েরই প্রশংসা করতে চেয়েছিলেন - তিনি জেনেটের চেয়ে উপন্যাসগুলিকে পছন্দ করেছিলেন। নাট্যকার খুব ক্ষুব্ধ ছিলেন: তিনি পরবর্তীকালে উত্সর্গ প্রত্যাহার করেছিলেন।

এবং এখানে আপনি নিজেই নাটকটি পড়তে পারেন।

"দাসী"- জিন জেনেটের একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে রোমান ভিক্টিউকের একটি পারফরম্যান্স, যার প্রিমিয়ার 17 সেপ্টেম্বর স্যাট্রিকন থিয়েটারে একটি যুগ সৃষ্টিকারী থিয়েটার ইভেন্টে পরিণত হয়েছিল এবং নিজেকে নতুন নাট্যতার ইশতেহার হিসাবে ঘোষণা করেছিল।

প্রথম সংস্করণ,

কনস্ট্যান্টিন রাইকিনের অভিনয় ( সোলাঞ্জ), নিকোলাই ডব্রিনিন ( ক্লেয়ার), আলেকজান্দ্রা জুয়েভা ( ম্যাডাম) এবং সের্গেই জারুবিন ( মহাশয়), - Viktyuk একটি অনন্য পারফরম্যান্স তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল, যা বিশ্বের অনেক দেশে দেখানো হয়েছিল, প্রেস থেকে বিস্মিত রিভিউ পেয়েছিল এবং পরিচালক নিজেকে সবচেয়ে স্বীকৃত এবং বিখ্যাত থিয়েটার ব্যক্তিত্বদের একজন করে তুলেছিল।

পারফর্মারদের প্রথম লাইনআপ

• কনস্ট্যান্টিন রাইকিন - সোলাঞ্জ
• নিকোলে ডব্রিনিন - ক্লেয়ার
• আলেকজান্ডার জুয়েভ - ম্যাডাম
• সের্গেই জারুবিন - মহাশয়

নাটকের নির্মাতা

• দৃশ্যকল্প: আল্লা কোজেনকোভা
• প্লাস্টিক শিল্পী: ভ্যালেন্টিন গনিশেভ
• নৃত্য ডিজাইনার: আল্লা সিগালোভা
• আলো ডিজাইনার: এলেনা গডোভান্নায়া
• মেক আপ শিল্পী: লেভ নোভিকভ
• সঙ্গীত আয়োজন: আসাফ ফারাজেভ

দ্বিতীয় সংস্করণ, রোমান ভিক্টিউক থিয়েটার

• দৃশ্যকল্প: আল্লা কোজেনকোভা
• কোরিওগ্রাফি: এডভাল্ড স্মিরনভ
• আলোর ডিজাইনার: সের্গেই স্কোরনেটস্কি
• মেক আপ শিল্পী: লেভ নোভিকভ
• সঙ্গীত আয়োজন: আসাফ ফারাজেভ

অভিনয়শিল্পীদের দ্বিতীয় কাস্ট

• ভ্লাদিমির জাইতসেভ - সোলাঞ্জ
• নিকোলে ডব্রিনিন - ক্লেয়ার
• সের্গেই ভিনোগ্রাদভ, আলেকজান্ডার জুয়েভ - ম্যাডাম
• লিওনিড লুটভিনস্কি - মহাশয়

তৃতীয় সংস্করণ, রোমান ভিক্টিউক থিয়েটার

2006 সালে, Viktyuk "দ্য মেইডস" পুনরুদ্ধার করেছিল এবং দর্শকদের কাছে কিংবদন্তি পারফরম্যান্সের একটি নতুন সংস্করণ উপস্থাপন করেছিল, যা 18 বছর আগে, অনেকের কাছে মনে হয়েছিল, অবশেষে তার পরিচালনার শৈলীকে আনুষ্ঠানিকভাবে পরিণত করেছিল এবং তাকে রাশিয়া এবং পশ্চিমে বিখ্যাত করে তুলেছিল। যদিও প্রযোজনার পরিচালক-শিক্ষক ছিলেন আলেকজান্ডার জুয়েভ, যিনি স্যাট্রিকনে নাটকের জন্মের প্রক্রিয়া এবং তথাকথিত বহু বছর ধরে কাজ করার উভয় ক্ষেত্রেই অংশ নেওয়ার অভিজ্ঞতা তাঁর পিছনে ছিল। "দ্বিতীয় সংস্করণ" - "তৃতীয়" প্লাস্টিকের ভিত্তিতে "দ্বিতীয়" এর কোরিওগ্রাফি ব্যবহার করেছে।

• উত্পাদন: রোমান ভিক্টিউক
• পরিচালক: আলেকজান্ডার জুয়েভ

পারফর্মারদের তৃতীয় লাইন আপ

• দিমিত্রি বোজিন - সোলাঞ্জ
• দিমিত্রি ঝোইডিক, আলেকজান্ডার সোল্ডাতকিন (26 মার্চ, 2012 থেকে) - ক্লেয়ার
• আলেক্সি নেস্টেরেনকো - ম্যাডাম
• ইভান নিকুলচা - মহাশয়
  • প্রিমিয়ার: 28 অক্টোবর

সঙ্গীত

• ড্যানিয়েল লাভোই - Ils s'aiment
• ডালিদা - Je suis malade
• ডালিদা - টিকো টিকো
• ডালিদা - আমি শান্ত হও
• দালিদা - হেলওয়া ইয়া বালাদি
• ডালিদা - মহাশয় ল'আমোর
• লেস রিটা মিৎসুকো - ম্যান্ডোলিনো সিটি
• সুপারট্রাম্প - কামানের বল
• মাইকেল হোয়েনিগ - ভুলে যাওয়া চিন্তা
• Giuseppe Verdi - Requiem

প্যারোডি

নিবন্ধটি সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখুন "মেইডস (ভিক্টিউক)"

মন্তব্য

লিঙ্ক

গৃহপরিচারিকাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত উদ্ধৃতি (ভিকট্যুক)

"নাটাল্যা ইলিনিচনা," পিয়ের শুরু করলেন, তার চোখ নামিয়ে তার জন্য করুণার অনুভূতি এবং তাকে যে অপারেশনটি করতে হয়েছিল তার জন্য ঘৃণা অনুভব করলেন, "এটি সত্য হোক বা না হোক, এটি আপনার কাছে কিছু যায় আসে না, কারণ ...
-তাহলে সে বিবাহিত এটা ঠিক নয়!
- না, এটা সত্যি।
- সে কি বহুদিন বিবাহিত ছিল? - সে জিজ্ঞেস করল, - সত্যি বলছি?
পিয়ের তাকে তার সম্মানের শব্দ দিয়েছিলেন।
- সে কি এখনও এখানে? - তিনি দ্রুত জিজ্ঞাসা করলেন।
- হ্যাঁ, আমি তাকে এইমাত্র দেখেছি।
সে স্পষ্টতই কথা বলতে অক্ষম ছিল এবং তাকে ছেড়ে যাওয়ার জন্য তার হাত দিয়ে ইশারা করেছিল।

পিয়েরে রাতের খাবারের জন্য থাকল না, কিন্তু সাথে সাথে ঘর ছেড়ে চলে গেল। তিনি আনাতোলি কুরাগিনকে খুঁজতে শহরের চারপাশে গিয়েছিলেন, যার কথা ভেবে এখন সমস্ত রক্ত ​​তার হৃদয়ে ছুটে গেছে এবং তার নিঃশ্বাস নিতে কষ্ট হচ্ছে। পাহাড়ে, জিপসিদের মধ্যে, কোমোনেনোদের মধ্যে, এটি সেখানে ছিল না। পিয়েরে ক্লাবে গিয়েছিলেন।
ক্লাবে সবকিছু যথারীতি চলছিল: ভোজনে আসা অতিথিরা দল বেঁধে বসে পিয়েরকে অভ্যর্থনা জানালেন এবং শহরের খবর নিয়ে কথা বললেন। ফুটম্যান, তাকে অভ্যর্থনা জানিয়ে, তার পরিচিতি এবং অভ্যাস জেনে তাকে জানিয়েছিল যে তার জন্য একটি ছোট ডাইনিং রুমে একটি জায়গা ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল, যে প্রিন্স মিখাইল জাখারিচ লাইব্রেরিতে ছিলেন এবং পাভেল টিমোফিচ এখনও আসেননি। পিয়েরের পরিচিত একজন, আবহাওয়া সম্পর্কে কথা বলার মধ্যে, তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি কুরাগিনের রোস্তোভাকে অপহরণের কথা শুনেছেন, যা তারা শহরে কথা বলে, এটি কি সত্য? পিয়েরে হেসে বললেন যে এটি আজেবাজে কথা, কারণ তিনি এখন কেবল রোস্টভস থেকে এসেছেন। তিনি আনাতোল সম্পর্কে সবাইকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন; একজন তাকে বলেছিল যে সে এখনও আসেনি, অন্যজন যে সে আজকে খাবে। পিয়েরের জন্য এই শান্ত, উদাসীন মানুষের ভিড়ের দিকে তাকানো অদ্ভুত ছিল যারা তার আত্মায় কী চলছে তা জানত না। তিনি হলের চারপাশে হাঁটলেন, সবাই না আসা পর্যন্ত অপেক্ষা করলেন এবং আনাতোলের জন্য অপেক্ষা না করে তিনি দুপুরের খাবার না খেয়ে বাড়িতে চলে গেলেন।
আনাতোল, যাকে তিনি খুঁজছিলেন, সেদিন ডলোখভের সাথে খাবার খেয়েছিলেন এবং কীভাবে নষ্ট হয়ে যাওয়া বিষয়টি সংশোধন করা যায় সে সম্পর্কে তার সাথে পরামর্শ করেছিলেন। তার কাছে রোস্তোভাকে দেখা দরকার বলে মনে হয়েছিল। সন্ধ্যায় তিনি তার বোনের সাথে এই বৈঠকের ব্যবস্থা করার উপায় সম্পর্কে কথা বলতে গেলেন। যখন পিয়েরে, পুরো মস্কো জুড়ে নিরর্থক ভ্রমণ করে বাড়ি ফিরে আসেন, তখন ভ্যালেট তাকে জানিয়েছিল যে প্রিন্স আনাতোল ভাসিলিচ কাউন্টেসের সাথে ছিলেন। কাউন্টেসের বসার ঘর অতিথিতে পরিপূর্ণ ছিল।
পিয়েরে, তার স্ত্রীকে অভিবাদন না জানিয়ে, যাকে তিনি তার আগমনের পর থেকে দেখেননি (তিনি তাকে সেই মুহুর্তে আগের চেয়ে বেশি ঘৃণা করেছিলেন), বসার ঘরে প্রবেশ করেছিলেন এবং আনাতোলকে দেখে তার কাছে এসেছিলেন।
"আহ, পিয়েরে," কাউন্টেস তার স্বামীর কাছে এসে বলল। "আপনি জানেন না আমাদের আনাতোল কোন পরিস্থিতিতে আছে..." তিনি থামলেন, তার স্বামীর নিচু ঝুলন্ত মাথায়, তার ঝলমলে চোখে, তার সিদ্ধান্তমূলক চলাফেরা দেখে রাগ এবং শক্তির ভয়ানক অভিব্যক্তি যা তিনি জানতেন এবং অনুভব করেছিলেন। ডলোখভের সাথে দ্বন্দ্বের পরে নিজেকে।
"আপনি যেখানে আছেন, সেখানে অশ্লীলতা এবং মন্দ আছে," পিয়ের তার স্ত্রীকে বলেছিলেন। "আনাতোল, চলুন, আমার আপনার সাথে কথা বলা দরকার," সে ফরাসি ভাষায় বলল।
আনাতোল তার বোনের দিকে ফিরে তাকাল এবং বাধ্য হয়ে উঠে দাঁড়াল, পিয়েরকে অনুসরণ করতে প্রস্তুত।
পিয়ের তাকে হাত ধরে, তার দিকে টেনে নিয়ে ঘর থেকে বেরিয়ে গেল।
“Si vous vous permetez dans mon salon, [আপনি যদি নিজেকে আমার বসার ঘরে অনুমতি দেন,” হেলেন ফিসফিস করে বলল; কিন্তু পিয়ের তার উত্তর না দিয়ে ঘর ছেড়ে চলে গেল।
আনাতোল তার স্বাভাবিক, দৃঢ় গতিতে তাকে অনুসরণ করে। তবে তার মুখে উদ্বেগের ছাপ লক্ষ্য করা গেছে।
তার অফিসে প্রবেশ করে, পিয়েরে দরজা বন্ধ করে তার দিকে না তাকিয়ে আনাতোলের দিকে ফিরে গেল।
- আপনি কাউন্টেস রোস্তোভাকে তাকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন এবং তাকে নিয়ে যেতে চেয়েছিলেন?
"আমার প্রিয়," আনাতোল ফরাসি ভাষায় উত্তর দিয়েছিলেন (যেমন পুরো কথোপকথন চলেছিল), আমি নিজেকে এইরকম স্বরে করা জিজ্ঞাসাবাদের উত্তর দিতে বাধ্য বলে মনে করি না।
পিয়েরের মুখ, পূর্বে ফ্যাকাশে, রাগে বিকৃত হয়ে গেল। তিনি তার বড় হাত দিয়ে আনাতোলকে তার ইউনিফর্মের কলার ধরে ধরেন এবং আনাতোলের মুখে যথেষ্ট ভয়ের প্রকাশ না হওয়া পর্যন্ত তাকে এদিক-ওদিক নাড়াতে লাগলেন।
"যখন আমি বলি যে আমার আপনার সাথে কথা বলা দরকার..." পিয়েরে পুনরাবৃত্তি করলেন।
- আচ্ছা, এটা বোকামি। ক? - আনাতোল বলল, কলার বোতামটি অনুভব করে যা কাপড় দিয়ে ছিঁড়ে গেছে।
"আপনি একজন বখাটে এবং একজন বখাটে, এবং আমি জানি না যে এটি দিয়ে আপনার মাথা পিষে দেওয়ার আনন্দ থেকে আমাকে কী আটকে রেখেছে," পিয়েরে বলেছিলেন, "নিজেকে এত কৃত্রিমভাবে প্রকাশ করেছেন কারণ তিনি ফরাসি কথা বলতেন।" তিনি তার হাতে ভারী পেপারওয়েটটি নিয়েছিলেন এবং এটিকে হুমকির সাথে তুলেছিলেন এবং তত্ক্ষণাত তা তার জায়গায় ফিরিয়ে দিয়েছিলেন।
- আপনি কি তাকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন?
- আমি, আমি, আমি ভাবিনি; যাইহোক, আমি কখনই প্রতিশ্রুতি দেইনি, কারণ...
পিয়ের তাকে বাধা দেয়। - তোমার কাছে তার চিঠি আছে? আপনার কোন চিঠি আছে? - পিয়েরে বারবার, আনাতোলের দিকে এগিয়ে যাচ্ছে।
আনাতোল তার দিকে তাকালো এবং সাথে সাথে পকেটে হাত ঢুকিয়ে মানিব্যাগ বের করল।
পিয়ের তার হাতে দেওয়া চিঠিটি নিয়ে গেল এবং রাস্তায় দাঁড়িয়ে থাকা টেবিলটি দূরে ঠেলে সোফায় পড়ে গেল।
"Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [ভয় পেও না, আমি সহিংসতা ব্যবহার করব না," পিয়েরে বলেছিল, আনাতোলের ভীত ভঙ্গিতে সাড়া দিয়ে। "অক্ষর - একটি," পিয়েরে বলল, যেন নিজের কাছে একটি পাঠ পুনরাবৃত্তি করছে। "দ্বিতীয়," তিনি কিছুক্ষণ নীরবতার পর আবার উঠে হাঁটতে শুরু করলেন, "আপনাকে আগামীকাল মস্কো ছেড়ে যেতে হবে।"
-কিন্তু আমি কিভাবে পারি...
"তৃতীয়," পিয়ের তার কথা না শুনেই চালিয়ে গেলেন, "আপনার এবং কাউন্টেসের মধ্যে যা ঘটেছিল সে সম্পর্কে আপনাকে কখনই একটি শব্দও বলতে হবে না।" এটা, আমি জানি, আমি আপনাকে নিষেধ করতে পারি না, কিন্তু যদি আপনার বিবেকের স্ফুলিঙ্গ থাকে... - পিয়েরে নিঃশব্দে কয়েকবার ঘরের চারপাশে হেঁটেছিল। আনাতোল টেবিলে বসে ভ্রুকুটি করে ঠোঁট কামড়ে ধরল।
"আপনি সাহায্য করতে পারবেন না কিন্তু অবশেষে বুঝতে পারবেন যে আপনার আনন্দের পাশাপাশি সুখ আছে, অন্য মানুষের শান্তি, আপনি মজা করতে চান বলে আপনি আপনার পুরো জীবন নষ্ট করছেন। আমার স্ত্রীর মতো মহিলাদের সাথে মজা করুন - এর সাথে আপনি আপনার অধিকারে আছেন, তারা জানেন আপনি তাদের কাছ থেকে কী চান। তারা আপনার বিরুদ্ধে সশস্ত্র হয়ে গেছে একই রকম হীনতার অভিজ্ঞতা নিয়ে; কিন্তু একটা মেয়েকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দেওয়া... প্রতারণা করা, চুরি করা... তুমি কি বোঝ না এটা একজন বৃদ্ধ বা শিশুকে হত্যা করার মতো জঘন্য!

এখানে তারা আমাদের Viktyuk থিয়েটারের পারফরম্যান্স "মেইডস" এর টিকিট দিয়েছে। একবার 1988 সালে, এটি স্যাট্রিকন থিয়েটারে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং একটি ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন কনস্ট্যান্টিন রাইকিন। তখন পারফরম্যান্সে অংশ নেওয়া অসম্ভব ছিল এবং এটিকে খুব তীক্ষ্ণ এবং কলঙ্কজনক বলে মনে করা হত।

হাইলাইট ছিল যে মহিলা ভূমিকা পুরুষদের দ্বারা অভিনয় করা হয়.

এরপর থেকে পারফরম্যান্স মঞ্চ ছাড়েনি। একবার তারা এটি টিভিতে দেখিয়েছিল, কিন্তু আমি এটি দেখিনি, যদিও আমার একটি সাধারণ ধারণা ছিল।

জিন জ্যানেট একজন অস্বাভাবিক লেখক। আমি ভেবেছিলাম যে তিনি তাড়াতাড়ি মারা গেছেন, কিন্তু দেখা যাচ্ছে যে তিনি 76 বছর বেঁচে ছিলেন - এটি এমন একজন ব্যক্তির জন্য অনেক কিছু। তার যৌবনে, জিন জেনেট একাধিকবার চুরির জন্য বন্দী হয়েছিলেন; কারাগারে তিনি লিখতে শুরু করেন। তাঁর প্রথম উপন্যাস, আওয়ার লেডি অফ দ্য ফ্লাওয়ার্স, ফ্রান্সের বুদ্ধিজীবী অভিজাতদের প্রতিনিধিদের দ্বারা পছন্দ হয়েছিল: সার্ত্রে, কোক্টো, হেনরি গিড এবং প্রকাশক জিন ডেকারনিন, যিনি জেনেটের প্রেমিক ছিলেন।
জ্যানেট অপরাধী, পতিতা এবং সমকামীদের সম্পর্কে লিখেছেন।
"দ্য মেইডস" নাটকটি 1947 সালে লেখা লেখকের প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে একটি। আমরা বলতে পারি যে এটি আংশিকভাবে বাস্তব ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে: এই বছরগুলিতে একটি উচ্চ-প্রোফাইল খুন হয়েছিল - বোন-দাসীরা তাদের প্রভুদের হত্যা করেছিল।

যখন ভিক্টিউক "দ্য মেইডস" পরিচালনা করেছিলেন, তখন তিনি জ্যানেটের ইচ্ছার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল: তিনি চেয়েছিলেন যে সমস্ত ভূমিকা পুরুষদের দ্বারা অভিনয় করা হোক, যাতে অভিনেতারা আনাড়িভাবে অভিনয় করেন এবং কিছু শব্দ ভুল উচ্চারণ করেন। এই সব নাটকে উপলব্ধি করা হয়েছে, কিন্তু মূল জোর পাঠ্যের উপর নয়, প্লাস্টিকের চালচলন এবং পোশাকের উপর।

প্লট, যদি আপনি সমস্ত সম্ভাব্য ব্যাখ্যাগুলিকে একপাশে রাখেন তবে সহজ। দুই দাসী বোন, ক্লেয়ার এবং সোলেঞ্জ, তাদের উপপত্নীকে হত্যা করার ষড়যন্ত্র করেছিল। পরিকল্পিত অপরাধের উদ্দেশ্য ব্যক্তিগত শত্রুতা এবং একটি ছোট উত্তরাধিকার পাওয়ার ইচ্ছা উভয়ই।
তারা নিম্নলিখিত সংমিশ্রণ নিয়ে আসে: তারা উপপত্নীর প্রেমিকের নিন্দা লেখে, তাকে কারাগারে পাঠানো হয় এবং তারা তাকে একটি লিন্ডেন ডিকোকশনে রাখে (জ্যানেট জোর দিয়েছিলেন যে এই শব্দটি একটি ত্রুটির সাথে উচ্চারণ করা হবে, এবং আমাদের অভিনেতারা অধ্যবসায়ের সাথে বলেছেন "স্টিকি ”), যা ম্যাডাম শোয়ার আগে 10টি ঘুমের ওষুধ খায় সে মারা যাবে, এবং সবাই ভাববে যে এটা আত্মহত্যা: ম্যাডাম এতটাই চিন্তিত ছিলেন যে তিনি আত্মহত্যা করেছিলেন।

কিন্তু ব্যাপারটা পড়ে যায় কারণ মহাশয়কে ছেড়ে দেওয়া হয়েছে, যা তিনি ফোনে রিপোর্ট করেন এবং ম্যাডামকে বলতে বলেন যে তিনি সেখানে তার জন্য অপেক্ষা করছেন। বোনেরা ম্যাডামের কাছ থেকে এই সত্যটি লুকানোর চেষ্টা করে এবং ক্রমাগত তাকে লিন্ডেন ডিকোকশন পান করার প্রস্তাব দেয়, কিন্তু সে প্রত্যাখ্যান করে এবং আবিষ্কার করে যে ফোনটি তোলা হয়েছে। কে ডেকেছিল? আমাদের বলতে হবে মহাশয় মুক্ত এবং ম্যাডামের জন্য অপেক্ষা করছেন।

সে চলে যায়। বোনেরা বুঝতে পারে যে অপরাধটি ঘটেনি, এবং ম্যাডাম এবং মহাশয় অনুমান করবেন কে নিন্দা লিখেছে এবং তাদের অপমানিত করে বের করে দেবে, যদি না তারা আরও খারাপ কিছু করে। তারা যা করতে পারে তা চালানো হয়, কিন্তু তারা ইতিমধ্যেই মানসিকভাবে ম্যাডামের অর্থ ভাগ করে নেওয়ার পরে এবং একটি ভাল জীবন কল্পনা করার পরে তারা ভিক্ষা করতে চায় না। ক্লেয়ার নিজেই বিষ পান করে, এবং সোলেঞ্জ ঘোষণা করতে চলেছে যে সে তাকে হত্যা করেছে। তিনি কঠোর পরিশ্রমে যেতে প্রস্তুত।

এমনকি একটি সংক্ষিপ্ত retelling মধ্যে, শেষ পূরণ না. ম্যাডাম এবং মহাশয় কীভাবে বোনদের এত ক্ষতি করতে পারে? আচ্ছা, যদি তারা তাদের বের করে দেয়, তারা কি সত্যিই অন্য শহরে, এমনকি অন্য কাজ খুঁজে পাবে না? আবার শুরু করতে চাননি? তার বোন আত্মহত্যা করলে সোলাঞ্জ কেন কঠোর পরিশ্রম করতে গেল?

কিন্তু নাটকে তার চেয়েও কম যৌক্তিকতা ও যুক্তি আছে। বা বরং, যুক্তি আছে, কিন্তু এটি অনুভূতির যুক্তি।

বোনেরা খুব শক্তিশালী আবেগ দ্বারা যন্ত্রণাপ্রাপ্ত হয়। তারা ম্যাডামকে ঘৃণা করে, কিন্তু একই সাথে তারা তার প্রশংসা করে। ম্যাডাম তাদের কাছে নিজেকে পরিপূর্ণতা বলে মনে হয় এবং তারা তার প্রতি প্রচণ্ড ঈর্ষান্বিত হয়। তারা নিজেরাই ম্যাডামের মতো হতে চাইবে। দাসীরা ভয়ে নয়, বিবেকের বাইরে ম্যাডামকে সেবা করে, কিন্তু একই সাথে তাদের কাছে মনে হয় যে ম্যাডাম তাদের মানুষ বলে মনে করেন না, এবং যদি তিনি তাদের ভালোবাসেন, তাহলে তার বাড়ির পাত্র হিসাবে। তাদের মনে হয় যে ম্যাডাম তাদের ঘৃণা করেন, তাদের ঘৃণা করেন, কারণ তিনি খুব সুন্দর এবং তারা খুব সাধারণ এবং এমনকি অভদ্র।

অর্থাৎ, আমরা শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব দ্বারা দুর্বলদের শোষণ দেখতে পাই। দাসীরা ম্যাডামের ইচ্ছুক দাস, এবং সে বুঝতে পারে না যে সে তাদের জীবনে এত জায়গা নেয়।

ম্যাডামকে হত্যা করেই তারা তাদের নেশা থেকে মুক্তি পেতে পারে।

কাজের মেয়েরা ম্যাডামকে কিছুতেই ক্ষমা করে না - একটিও মন্তব্য নয়, একটিও অসতর্ক মন্তব্য নয়। উদাহরণস্বরূপ, তারা বিরক্ত হয় যে সে তাদের মেয়ে বলে। মেয়েরা তার কাছে কেমন? সে তাদের থেকে বয়সে ছোট। অথবা ম্যাডাম বলেছেন যে রান্নাঘরের গন্ধ তার কাছে অপ্রীতিকর, এবং তারা পুরো দিন রান্নাঘরে কাটায়। তাহলে, তারা কি তার চেয়ে অনেক খারাপ? অথবা ম্যাডাম তাদের বিভ্রান্ত করে - আপনি এত সময় পরে যে বোনদের মধ্যে খুব বেশি মিল নেই তাদের মধ্যে পার্থক্য করতে শিখবেন না?

এই ধরনের তুচ্ছ কারণে একজন ব্যক্তিকে ঘৃণা করা কি সম্ভব? জ্যানেট বিশ্বাস করে যে এটি সম্ভব, এবং তিনি সম্ভবত সঠিক।

দাসীরা উপপত্নীর প্রতি তাদের অনুভূতি দ্বারা এতটাই চালিত হয় যে যখন সে সেখানে থাকে না, তখন তারা পুরো অভিনয় করে। একটি ম্যাডামকে চিত্রিত করেছে, এবং অন্যটিতে একজন দাসী। খেলাটি হল যে উপপত্নী আরও বেশি উস্কানিমূলক মন্তব্য করে যা দাসীকে অপমান করে এবং সে তিরস্কার করতে শুরু করে (বাস্তবে, অবশ্যই, তারা কিছুর উত্তর দিতে সাহস করে না)। খেলাটি ম্যাডামের হত্যার সাথে শেষ হওয়া উচিত, তবে তাদের কখনই এই জায়গায় যাওয়ার সময় নেই, যেহেতু ম্যাডামের বেডরুমে তাদের সময়, যেখানে সমস্ত অ্যাকশন সংঘটিত হয়, সীমিত।

এই গেমটি তাদের জন্য একটি বাস্তব আচারে পরিণত হয়েছে এবং আমরা তাদের খুঁজে পাই যখন আচারটি বাস্তবে অনুবাদ করার কথা ছিল, কিন্তু সবকিছু ভুল হয়ে গেছে। কিন্তু আমরা এত প্রস্তুতি! হতাশার কিছু আছে।

একজন কাজের মেয়ের আত্মহত্যা এবং অন্যের জন্য কঠোর পরিশ্রম এই অস্বাভাবিক ঘৃণা-আরাধনা থেকে মুক্তি পাওয়ার আরেকটি উপায়, নিজের ক্ষতি এবং ম্যাডামের সেবায় বিলীন হওয়া থেকে। আত্মহত্যা একটি স্বাধীন কাজ।

কিভাবে Viktyuk এই সব বাস্তবায়ন? দাসী এবং ম্যাডাম সুদর্শন, ভাল পেশীযুক্ত পুরুষদের দ্বারা অভিনয় করা হয়। নাটকে একটি শব্দ ছাড়াই একটি চরিত্র আছে যা জ্যানেটের নেই - এটিই মহাশয়, যাকে নিয়ে তারা এত কথা বলে। তিনি সারির মধ্যে আইলে পারফরম্যান্স প্রতি 2 বার হাঁটেন।

শব্দের চেয়ে অঙ্গভঙ্গি এবং নড়াচড়া গুরুত্বপূর্ণ। উদাহরণস্বরূপ, দাসীদের ধূর্ততা দেখানোর জন্য, অভিনেতারা সাপের অনুকরণ করে মেঝেতে হামাগুড়ি দেয়।

এছাড়াও "খেলানো" হল পোশাকের আইটেম - একটি দুর্দান্ত লাল পোশাক, যা উপপত্নী বাড়িতে না থাকলে দাসীরা গোপনে পরে; কোমল পশমলোমের কোট.

মহাশয় (ইভান নিকুলচা) এবং ম্যাডাম (অ্যালেক্সি নেস্টেরেনকো) উভয়ই লম্বা, দাসীরা (সোলাঞ্জ - দিমিত্রি বোজিন এবং ক্লেয়ার - আলেকজান্ডার সোল্ডাতকিন খাটো, স্টকিয়ার। দাসীরা স্কার্ট পরে।

মঞ্চটি ব্যালে বার দিয়ে সজ্জিত - সমস্ত ধরণের আন্দোলন করার সুযোগ রয়েছে। একই সময়ে, মঞ্চটি একটি আংটির মতো দেখায়।
পারফরম্যান্সে ফরাসি পপ সুর, প্রধানত ডালিডার গান এবং লেগ্রেইনের সুরের উপর ভিত্তি করে বাদ্যযন্ত্রের সঙ্গতি ব্যবহার করা হয়।

প্রথমে, দর্শক একটি আচার দেখেন - ক্লেয়ার এবং সোলেঞ্জ একজন সাহসী দাসী এবং উপপত্নী হয়ে খেলছেন। যারা নাটকটি সম্পর্কে কিছু জানেন না তারা ভাবতে পারেন যে বোনেরা তাড়াহুড়ো করে পরিষ্কার করা শুরু না করা পর্যন্ত এই অবস্থা।

এটা অবশ্যই বলা উচিত যে জ্যানেটের ধারণা অনুসারে, লাইনগুলি একঘেয়ে কণ্ঠে বলা উচিত। এটি দর্শকদের জন্য কিছুটা ক্লান্তিকর।

তারপর ম্যাডাম হাজির। বউয়ের সঙ্গে বহমান সাদা পোশাকে সেজেছেন অভিনেতা। তিনি এত বেশি নড়াচড়া করেন এবং পোশাকের বিবরণ এমনভাবে ব্যবহার করেন যে তাকে একটি অস্বাভাবিক প্রাণীর মতো মনে হয়। এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে কেন দাসীরা তাকে এতটা ভালোবাসে এবং ঘৃণা করে।

মজার ব্যাপার হল, ম্যাডাম নিশ্চিত যে কাজের মেয়েরা তাকে খুব ভালবাসে। প্রকৃতপক্ষে, তারা প্রতিদিন তার জন্য ফুল কেনে এবং ঘরটি ফুলে ছেয়ে যায়।
কিছুক্ষণের মধ্যেই সে তাদের সমস্ত পরিকল্পনা নষ্ট করে দেয় এবং মহাশয়ের সাথে দেখা করতে চলে যায়।
ক্লেয়ার উপপত্নীর আকর্ষণের অধীনে পড়েন - তিনি উপপত্নীর দয়া সম্পর্কে একটি মনোলোগ উচ্চারণ করেন:
“ওহ, ম্যাডাম কত দয়ালু! ম্যাডাম অসাধারণ! ম্যাডাম ভদ্র! এবং আমরা, কৃতজ্ঞ, ম্যাডামের আদেশ অনুসারে প্রতি সন্ধ্যায় আমাদের অ্যাটিকেতে তার জন্য প্রার্থনা করি।
আমরা কখনই আমাদের কণ্ঠস্বর বাড়াই না এবং তার উপস্থিতিতে একে অপরকে সাধারণ নামে ডাকতেও সাহস করি না। তাই ম্যাডাম তার কোমলতা দিয়ে আমাদের মেরে ফেলে! আপনার দয়া সঙ্গে
এটা আমাদের বিষাক্ত. কারণ সে দয়ালু! ম্যাডাম অসাধারণ! ম্যাডাম ভদ্র!
প্রতি রবিবার সে আমাদের তার বাথরুম ব্যবহার করতে দেয়। কখনও কখনও তিনি আমাদের ক্যারামেল দেন, শুকনো ফুল দিয়ে আমাদের পূর্ণ করেন। ম্যাডাম আমাদের ড্রিংক বানাচ্ছেন। ম্যাডাম আমাদের মহাশয় সম্পর্কে বলেন, আমাদের হিংসা সৃষ্টি করে। সব পরে, ম্যাডাম দয়ালু! ম্যাডাম অসাধারণ! ম্যাডাম ভদ্র!

কিন্তু হায়. ক্লেয়ার এবং সোলেঞ্জ আর ম্যাডামের বাড়িতে থাকতে পারবে না।

কিন্তু শো সেখানে শেষ হয় না! পৃথক নৃত্য সংখ্যার আরেকটি আধা ঘন্টার কনসার্ট অনুসরণ করে।
মহাশয়ও তাদের মধ্যে অংশ নেন: অপ্রত্যাশিতভাবে তিনি একটি দুর্দান্ত পোশাকে উপস্থিত হন এবং একটি জ্বলন্ত নাচ করেন। আর ম্যাডাম খুঁটিতে নাচছেন।

এবং এটি 1992 সালে প্রথম কাস্টের সাথে কেমন লাগছিল

কেন এই ধরনের একটি সমাপ্তি প্রয়োজন? এটি এলিয়েন জীবনের উদযাপনের অনুভূতি যোগ করে - বিদেশের জন্য আমাদের পূর্বের আকাঙ্ক্ষা। আহা, কত সুন্দর তারা কষ্ট পায়!
আমরা জীবনের অন্যায় নিয়ে একটি নাটক দেখেছি - কেউ কেউ সুন্দর এবং ধনী, অন্যরা দরিদ্র এবং আনাড়ি - তবে এটি সেখানে, পাহাড়ের উপরে, এবং এখন, তাদের ক্যাবারেটি দেখি!

ভুলে যাবেন না যে নাটকটি পেরেস্ত্রোইকার খুব উচ্চতায় মঞ্চস্থ হয়েছিল এবং ভিক্টিউক 1936 সালে জন্মগ্রহণকারী একজন ব্যক্তি। ফরাসি চলচ্চিত্র এবং সঙ্গীত সেই প্রজন্মের মানুষের কাছে অনেক কিছু বোঝায়।
যাইহোক, পশ্চিমের প্রতি আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি কি ম্যাডামের প্রতি গৃহকর্মীর মনোভাবের মতো নয়?

সম্ভবত আমি উস্তাদদের উদ্দেশ্য ভুলভাবে ব্যাখ্যা করছি। কিন্তু "মেইডস" একটি রুটিউইনার শো। শিল্পীরা তাকে নিয়ে দেশ-বিদেশে ঘুরেছেন।
যাইহোক, এই ছোট্ট কনসার্টটি একটি মেজাজ উত্তোলনকারী এবং আমি এমন লোকেদের চিনি যারা হ্যান্ডমেইডকে 4-5 বার দেখতে যান!

প্রতিটি অঙ্গভঙ্গি, প্রতিটি লাইন কাজ করা হয়েছে, কর্মক্ষমতা একটি নিখুঁত কর্মের ছাপ দেয়।

আমি আমার মায়ের সাথে পারফরম্যান্সে ছিলাম। মা সত্যিই এটা পছন্দ করেছে. আমার মা 1934 সাল থেকে এখানে আছেন; তিনি এবং ভিক্টিউক একই প্রজন্মের মানুষ। সম্ভবত নাটকটি যুবকদের কাছে পুরানো বলে মনে হবে, তবে ইউএসএসআর-এ বড় হওয়া লোকেদের জন্য এটি এখনও আকর্ষণীয়।

সমকামী উদ্দেশ্য এবং লিঙ্গ সমস্যাগুলির জন্য, সম্ভবত তারা নাটকটিতেও রয়েছে, তবে আমি সেগুলি লক্ষ্য করিনি।